台灣華夏堂古美術

戰國--玉龍鳳形珮

春秋--雲紋玉瑗

      公元前１２世紀末，周武王推翻了殷王朝，取而代之的是西周王朝。就目前所知，西周玉器的出土地點約有七、八十處，完整玉器約有三千多件，其中最高等級的是強伯及其妻妾之玉器，尚未見到王室玉器。從西周出土玉製品的實質地、顏色觀察，可以發現到一個奇怪現象，它們的玉器質地大致上來說不是很好，大多數是採用了本地或附近出產的玉器或美石製造玉器，甚少有和闐玉石，呈現出和闐角閃石玉玉器的低谷，但在未有出土紀錄記載中的周玉卻有不少和闐玉。

    西周玉器它繼承殷代扁薄形玉器，而走向極端，器多作扁平形狀，紋飾雖也有殷代流行的粗雙鉤陰刻雕琢手法，但卻與殷代迥異。雙線內細外寬，內線為細線陰刻，外線以大斜刀作斜面式的雕琢，刻槽深而寬，且一側溝璧朝外傾斜，雙線之間形成一條細稜陽紋。此種新法陰刻，亦即今人所言之"大斜刀"工法，實為西周中期刻紋最富於特色者。至於晚期雙線雕大斜刀則已演進為纖細流暢之平行線。且以往罕見之鏤雕，於此時期也開始流行，此雕工之進步可能與使用較高硬度工具有關。動物紋飾的搭配方面，也已由商殷各動物紋的完整獨立，演變成為動物身軀交纏在一起的紋飾，紋飾往往自成動物紋或同體紋，與造型不完全相關聯。在多重線雕方面仍沿襲商殷，在龍尾、側面人像頭部、鳥形的冠或尾等加飾多重線紋的平行長線。

    自周平王東遷洛邑，史稱東周以後，周王朝已名存實亡。由於國家政權解體，所以在玉器的出土上，地點不集中，所出玉器風格也不相一致。這一時期的玉器，以西元前４７６年為界限，其前稱春秋，其後為戰國，主要出於各諸候國貴族大墓之中。

   春秋玉器的紋飾，早期尚保存了西周遺風，中晚期才有了明顯變化。此期玉器有以下幾個特點：1.多為扁薄片狀，厚度在0.1~0.2厘米之間，早期紋飾多用陰線刻劃，晚期則開始流行浮雕手法，為玉器紋飾的一大演變。2.幾何形細密龍虺 大量運用，約占玉器數量一半左右。3.強調圖案的主要特徵，如頭部誇大，突出眼嘴，造型單純簡練，細部裝飾大多省略，而以抽象雲紋填滿身體，紋飾上很難說清它的寓意，但卻充滿著豐富的想像。紋飾分布已趨向於繁密，與商周稀疏情形大不相同。4.紋有局部整合的設計，亦即由許多細小的虺紋、龍紋或鳥紋，共同填滿於一個獸面紋、虎紋或龍紋當中，以衍生出大的整體動物紋。5.多重線雕中細密扭絲紋的大量運用，讓靜態紋飾產生蘊蓄的動感，與紋飾平面走向浮雕有密切關係。6.玉器的玉料，除使用了本地玉材之外，尚有大量的和闐玉材，明確表示以和闐玉為主體的時代。由以上可知，春秋玉器紋飾的最大突破，是擺脫商周玉器的平面、稀疏、具體的雕法，而轉變成浮雕、細密、抽象的紋飾風貌。

     戰國是我國奴隸社會走向沒落，封建社會日而興盛的變革時期。此時期玉器，在全國各地均有出土，以精美細膩見長，尤期在佩飾用品方面，表現更是突出。玉匠善於綜合某些動物的局部特徵，組成精密圖案。佩飾器除沿用幾何形制外，更加上了龍、鳳、螭等作輪廓，強調口、眼、齒、爪的刻劃，遠離了商周圖案藝術的束縛，鷍戮一特殊藝術風格。就玉器紋飾而言，已無春秋時代動紋紋飾的抽象暗示，而改由幾何化的雲紋、穀紋斷續的分布以填補空間，作為玉器表面的裝飾。紋飾排列緊密、對稱、整齊，其間或參雜有扭絲紋及少量浮雕螭龍類動物紋。多重線雕的紐絲紋，在戰國晚期則已由早期的細密演變成為較寬之扭絲紋，有時更成為玉器造型中不可或缺的一部分。這時雙龍或龍鳳共用一條身軀的佩飾玉器也開始流行，這種更簡化、更具象、共用身軀的同體紋飾，是戰國玉器中最明確、最易辨識的一種。

     戰國玉器以精美細致見長，用線婉轉自然，而又迺勁利落，絕不拖泥帶水。這與鋼鐵取代了原有青銅砣具的改革，及高硬度的和闐玉大量使用不無關係，也因此造就了繼殷代之後和闐玉器的第二個高峰期。在創作思想、設計、構思、藝術表現及技術加工方面，其面貌是嶄新的，是精美絕倫的，為我國玉器史上揭開了光輝燦爛一頁。為後世玉器工藝美術的進一步發展和繁榮，奠定了堅實的基礎。